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【前景新觀察】
2020年12月，由中國電影技術(shù)學(xué)會與北京電影學(xué)院主辦的第八屆“國際特種影像論壇”于北京市朝陽規(guī)劃藝術(shù)館召開。這是論壇第一次走出高校校園，同樣也是第一次入駐線上，與更多業(yè)界同仁，專業(yè)領(lǐng)域師生一同分享特種影像行業(yè)經(jīng)驗，促進(jìn)交流溝通。
在論壇現(xiàn)場，主辦方就“裝置影像2020創(chuàng)作大賽”與“中國電影電視技術(shù)學(xué)會先進(jìn)影像作品”兩項競賽為多達(dá)六個類別的各項優(yōu)秀作品頒獎，這不僅是對于新時代下優(yōu)秀特種影像內(nèi)容創(chuàng)作者的肯定，更是對于整個行業(yè)從業(yè)者的激勵。
隆重的頒獎典禮過后，論壇邀請了業(yè)內(nèi)各領(lǐng)域優(yōu)秀的專家、教授及企業(yè)家?guī)砀鞣诸I(lǐng)域精彩的演講。大會演講主體分為兩部分，上半場主談與特種影像相關(guān)隊的專業(yè)技術(shù)，而下半場則以實際應(yīng)用為視點，分享高品質(zhì)特種影像解決方案應(yīng)如何實現(xiàn)。
接下來，我們就以實際應(yīng)用為主題，細(xì)品嘉賓的精彩演講。
《沉浸式球幕影像的敘事》
GSCA國際巨幕協(xié)會董事、制片人、導(dǎo)演 Michael Daut（美國）
球幕作為特種影像中的重要一環(huán)，其帶給人們的美感體驗不言而喻，然而球幕作為不同于傳統(tǒng)影像的表達(dá)方式，其為用戶傳遞美感的方式更是富有“技術(shù)性”。來自美國的Michael
Daut通過其演講向我們展示了球幕應(yīng)如何“展現(xiàn)獨特的美”。
在Daut的演講中，他首先拋出一個觀念：“我們必須學(xué)習(xí)用球幕的敘事語言去表達(dá)”。其意在于球幕不完全同于其他任何一種對美感的表現(xiàn)形式，它有著自己的表現(xiàn)形態(tài)與技巧，而這些應(yīng)用手段將有助于球幕影像的創(chuàng)作。
作為球幕而言，其首先就與傳統(tǒng)的電影熒幕有本質(zhì)上的區(qū)別。Daut講到，電影就好像觀眾從一扇窗看向另一扇窗，其是置身事外的，而球幕則將觀眾包裹其中，進(jìn)而為觀眾營造強大的場景存在感。因此，要想讓觀眾更樂于接受球幕下的環(huán)境，其內(nèi)容一定不能過快對觀眾有較強的壓迫性，要緩慢地將其帶入宏大的場景。
隨后，Daut又提出了極為重要的一點，那便是“剪輯”。同樣是由于電影固有的“距離感”，只要畫面剪輯具有視覺意義，電影能夠隨時切換觀眾面前的場景，但球幕則不同。寬廣的熒幕使得用戶隨時能夠看向任意畫面，如果通過剪輯突然徹底改變觀察角度，觀眾便會感覺自己被在各場景之間挪來挪去，導(dǎo)致視覺感知上的不協(xié)調(diào)。
接著，Daut展開了自己對于球幕關(guān)鍵的視覺敘事工具觀點的解讀。首先便是構(gòu)圖，在靜幀環(huán)境下，展現(xiàn)景物的角度相對畫面是穩(wěn)定的，要讓畫面各部位看起來勻稱是很方便的，但在球幕中，由于畫面中心的位置很可能位于人物頭頂或其他位置，畫面中景物的位置就會發(fā)生相應(yīng)的偏移與變形，只有這樣，在最終的球幕畫面展示中，這些畫面才會看起來是正常的。
其次是攝像機運動。在對球幕影像進(jìn)行全景拍攝時，攝像機往往需要移動來實現(xiàn)實際體驗中觀眾看到景物的變換。而在球幕所展示的內(nèi)容中，觀眾隨著鏡頭穿越一個場景來到下個場景的過程伴隨著四周場景同時變換的過程是極具視效的。由此可見，在接近場景時，如果攝像機能以某種方式穿過場景，拍攝更長的鏡頭，帶著觀眾一起移動，觀眾就會覺得自己正在進(jìn)入這個空間，在情境中體驗整個空間，身臨其境。
第三是演員移動的問題，由于在球幕中沒有“臺下”或“入場門”的概念，因此演員出入畫的方式需謹(jǐn)慎處理。當(dāng)然，演員也可以是靜止的，但此時鏡頭的移動仍然值得考究，是跟蹤人物移動或是僅做平移，這都需要在一次次的球幕內(nèi)容拍攝實踐中探索最優(yōu)解。
在下一個元素是畫面中的視覺平衡。在環(huán)繞的球幕場景下，如何引導(dǎo)觀眾去體驗是一個重要的問題。在Daut的講述中通過三幅畫面展示了在不同場景下，創(chuàng)作者需要通過構(gòu)圖等方式凸顯你想要著重表達(dá)的部分，從而達(dá)到這幅畫面應(yīng)該具有的一種視覺平衡。
色彩與光線同樣是引導(dǎo)觀眾視點的好方式，如同所有的顯示畫面一樣，人們對色彩和亮度的差異性總是十分敏感。在畫面內(nèi)容展示中，重要的部分應(yīng)該得到不同于周圍的突出色彩體現(xiàn)亦或是通過明暗的變換來突出畫面重點。
此外，矢量與演員視線同樣是引導(dǎo)觀眾的常用手段。矢量可以是一條實際的或隱性的線，就如一條向遠(yuǎn)方延伸的道路，觀眾的關(guān)注點會不自覺的導(dǎo)向路的盡頭，而那里就成了展現(xiàn)畫面重點的好位置。
至于演員視線則是同理，而在此之中一個有趣的點是，所謂演員可能是畫面中任何一個與觀眾互動的事物。正如這副小骷髏，當(dāng)它的部位被拆解出來介紹時，它的動作顯然勾起了觀者的興趣，而與此同時，鏡頭還通過放大重要事物以及凸顯顏色的方式讓其更具重要性，這讓觀眾不得不關(guān)注應(yīng)被重視的那個部分。
在演講的最后，Daut說道，球幕的畫布是獨一無二的，有一些關(guān)鍵的視覺敘事工具是基于球幕電影自己的語言的。而我們必須學(xué)會并有效利用這些工具。當(dāng)你學(xué)會這些技巧并將其融合一體時，你就學(xué)會了在球幕的世界如何不用語言來實現(xiàn)有效溝通，而你的創(chuàng)作也會因此越來越好。
【前景觀察】本次論壇中，來自各領(lǐng)域權(quán)威人士通過不同角度的演講詮釋了特種影像的現(xiàn)狀、展望了特種影像的未來。而著眼當(dāng)下，特種影像作為傳統(tǒng)影像設(shè)備應(yīng)用的進(jìn)一步拓展，其實現(xiàn)的應(yīng)用效果為人們帶來了更強的體驗感與沉浸感，也正因為此，特種影像發(fā)展極為迅速。從球幕影院到展覽展示，特種影像架構(gòu)下矩陣產(chǎn)品的技術(shù)升級與整體系統(tǒng)設(shè)計理念的革新讓其應(yīng)用場景不斷擴大，伴隨著相關(guān)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的不斷完善，我們有理由相信，同樣也期待著，在未來，這種極富沉浸感與創(chuàng)造性的優(yōu)秀影像形式將會進(jìn)入商用影院；走進(jìn)大眾的生活。
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